ในนวนิยายสิบหกเล่มของชาร์ลส์ ดิกเก้นส์ ในเรื่องราวและเรียงความ บันทึกย่อ และเรียงความมากมายของเขา ผู้อ่านจะได้สัมผัสกับภาพลักษณ์ที่ยิ่งใหญ่ของอังกฤษในยุค 30-70 ศตวรรษที่ XIX ซึ่งเข้าสู่ช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุดของการพัฒนาเศรษฐกิจและการเมือง ภาพศิลปะแห่งชีวิตของอังกฤษในยุควิกตอเรียซึ่งสร้างขึ้นโดยนักประพันธ์ผู้ยิ่งใหญ่ สะท้อนถึงกระบวนการวิวัฒนาการอันยาวนานของดิคเก้นในฐานะศิลปิน ดิคเก้นเป็นนักสัจนิยมที่เชื่อมั่นในเวลาเดียวกันด้วยวิธีการยืนยันอุดมคติทางสุนทรียะและจริยธรรมยังคงโรแมนติกอยู่เสมอแม้ในช่วงเวลาของความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นผู้ใหญ่เมื่อนักเขียนสร้างผืนผ้าใบทางสังคมขนาดใหญ่และนวนิยายจิตวิทยาตอนปลาย กล่าวอีกนัยหนึ่ง "ความสมจริงมีอยู่เสมอในงานของเขาในการผสมผสานที่ใกล้เคียงที่สุดกับแนวโรแมนติก"

งานของ Charles Dickens โดยคำนึงถึงการพัฒนาเชิงวิวัฒนาการของเขาสามารถแบ่งออกเป็นสี่ช่วงเวลาหลักตามเงื่อนไข

ช่วงแรก(1833-1837) ในช่วงเวลานี้ The Sketches of Boz และนวนิยายเรื่อง The Posthumous Papers of the Pickwin Club ถูกเขียนขึ้น ในงานเหล่านี้ ครั้งแรก การวางแนวเสียดสีของงานของเขา ซึ่งคาดว่าจะมีภาพเหน็บแนมของดิคเก้นที่โตแล้ว ได้ปรากฏขึ้นอย่างชัดเจนแล้ว ประการที่สอง ความตรงกันข้ามทางจริยธรรมของ "ความดีและความชั่ว" แสดง "ในข้อพิพาทระหว่างความจริง - การรับรู้ทางอารมณ์ของชีวิตตามจินตนาการและความเท็จ - แนวทางที่มีเหตุผลและชาญฉลาดต่อความเป็นจริงตามข้อเท็จจริงและตัวเลข (ข้อพิพาทระหว่างนาย. พิกวิกและมิสเตอร์บลอตตัน )".

ช่วงที่สอง(ค.ศ. 1838-1845) ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ชาร์ลส์ ดิกเก้นส์ทำหน้าที่เป็นนักปฏิรูปนวนิยายแนวนี้ โดยขยายขอบเขตของหัวข้อสำหรับเด็กที่ยังไม่เคยมีการพัฒนาอย่างจริงจังโดยใครก่อนหน้าเขา เขาเป็นคนแรกในยุโรปที่บรรยายชีวิตของเด็ก ๆ บนหน้านิยายของเขา รูปภาพของเด็ก ๆ ถูกรวมไว้เป็นส่วนสำคัญในองค์ประกอบของนวนิยายของเขา ทำให้ทั้งเสียงทางสังคมและเนื้อหาทางศิลปะมีความสมบูรณ์และลึกซึ้งยิ่งขึ้น แก่นเรื่องวัยเด็กในนวนิยายของเขาเกี่ยวข้องโดยตรงกับธีมของ "ความหวังอันยิ่งใหญ่" ซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางไม่เพียงเฉพาะในขั้นตอนนี้ของงานของดิคเก้นส์เท่านั้น แต่ยังส่งเสียงด้วยกำลังมากหรือน้อยในงานที่ตามมาทั้งหมดของนักเขียน

เสน่ห์ของชาร์ลส์ ดิกเก้นส์ในช่วงเวลาแห่งความคิดสร้างสรรค์ที่มีต่อประเด็นประวัติศาสตร์ ("Barnaby Rudge") อธิบายโดยหลักความพยายามของนักเขียนในการทำความเข้าใจความทันสมัย ​​(Chartism) ผ่านปริซึมของประวัติศาสตร์และค้นหาทางเลือกอื่นแทน "ความชั่วร้าย" ในโครงเรื่องในเทพนิยาย ( “ร้านขายของโบราณ” วัฏจักร “เรื่องคริสต์มาส”) . อันที่จริง หนังสือเรียงความ "American Notes" ก็มีจุดมุ่งหมายเดียวกัน นั่นคือ ความเข้าใจในอังกฤษยุคใหม่ การเดินทางไปอเมริกาของดิคเก้นส์ทำให้ขอบเขตทางภูมิศาสตร์ของนักเขียนกว้างขึ้น และสิ่งที่สำคัญมากคือทำให้เขามีโอกาสได้มองดูอังกฤษราวกับมองจากภายนอก ความประทับใจที่เขาสร้างขึ้นจากการสื่อสารกับอเมริกานั้นตกต่ำ “ไม่ใช่สาธารณรัฐที่ฉันหวังว่าจะได้เห็น” ดิคเก้นส์เขียนอย่างขมขื่น - นี่ไม่ใช่สาธารณรัฐที่ฉันอยากไป ไม่ใช่สาธารณรัฐที่ฉันเห็นในความฝัน สำหรับฉัน ระบอบเสรีนิยม - แม้จะมีบัตรลงคะแนนที่น่าสะอิดสะเอียน - ดีกว่ารัฐบาลท้องถิ่นพันเท่า

ผลงานของนักเขียนที่โตเต็มที่นี้โดดเด่นด้วยการสร้างผลงานดังต่อไปนี้: Oliver Twist (1838), Nicholas Nickleby (1839), Antiquities Shop (1841), Barnaby Rudge (1841), American Notes, Martin Chuzzlewit "(1843) และวงจรของ "เรื่องราวคริสต์มาส" ("คริสต์มาสแครอล", 2386, "ระฆัง", 2387, "คริกเก็ตบนเตา", 2388, ฯลฯ )

ช่วงที่สาม(1848-1859) มีลักษณะเฉพาะจากการมองโลกในแง่ร้ายทางสังคมอย่างลึกซึ้งของนักเขียน เทคนิคการเขียนก็เปลี่ยนไปเช่นกัน: "โดดเด่นด้วยความยับยั้งชั่งใจและความรอบคอบของเทคนิค" ในการพรรณนาภาพเขียนศิลปะ "รายละเอียดได้รับความสำคัญเป็นพิเศษ" ในเวลาเดียวกัน ผู้เขียนศึกษาจิตวิทยาเด็กตามความเป็นจริงก็ลึกซึ้งเช่นกัน โดยทั่วไปงานของ Charles Dickens ในช่วงเวลานี้เป็นเวทีใหม่เชิงคุณภาพในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาความสมจริงของอังกฤษ - เวทีทางจิตวิทยา หมวดหมู่ใหม่ที่ยังไม่ได้สำรวจและมีจริยธรรมปรากฏในงานของนักเขียน - ความว่างเปล่าทางศีลธรรม

ในช่วงเวลาของความคิดสร้างสรรค์ นวนิยายที่เหมือนจริงของนักเขียนได้รับการตีพิมพ์: Dombey and Son (1848), David Copperfield (1850), Bleak House (1853), Hard Times (1854), Little Dorrit (1857), "A เรื่องราวของสองเมือง" (1859)

ช่วงที่สี่(1861-1870) ในช่วงสุดท้ายนี้ Charles Dickens ได้สร้างผลงานชิ้นเอกสองชิ้น: Great Expectations (1861) และ Our Mutual Friend (1865) ในงานเหล่านี้ คุณจะไม่พบอารมณ์ขันที่ไม่รุนแรงในดิคเก้นอีกต่อไปในช่วงเริ่มต้นอาชีพของเขาอีกต่อไป อารมณ์ขันที่นุ่มนวลถูกแทนที่ด้วยการประชดอย่างไร้ความปราณี อันที่จริงธีมของ "ความหวังอันยิ่งใหญ่" ของดิคเก้นตอนปลายกลายเป็นธีมของ "ภาพลวงตาที่หายไป" ของบัลซัคมีเพียงความขมขื่นประชดและความสงสัยเท่านั้น ความหวังที่พังทลายไม่รอดแม้แต่เปลวไฟแห่งเตาไฟของดิคเก้นส์ แต่ผลจากการล่มสลายของ "ความหวังสูง" นี้ทำให้ Dickens ศิลปินและนักศีลธรรมไม่สนใจอีกต่อไปในแง่ของสังคม แต่ในแง่ศีลธรรมและจริยธรรม เนื้อหาจากเว็บไซต์ http://iEssay.ru

ในนวนิยายผู้ใหญ่เรื่องล่าสุดของดิคเก้นส์ ปัญหาทางศิลปะที่มีมาช้านานยังต้องอาศัยความเข้าใจในเชิงปรัชญาและจิตวิทยาอย่างลึกซึ้ง เช่น ใบหน้าและหน้ากากที่ปกปิดไว้ ในผลงานช่วงแรกๆ ของนักเขียน เราพบกับภาพมาสก์มากมาย เรื่องนี้สามารถอธิบายได้บางส่วนจากความรักของนักเขียนที่มีต่อโรงละคร และอีกส่วนหนึ่งมาจากความเข้าใจในตัวละครอย่างสถิตย์ ตัวอย่างเช่น ภาพของ Quilp เป็นหน้ากากของคนร้าย ในงานแรกของนักเขียนหน้ากาก "ไม่ว่าจะดีหรือร้ายไม่ได้ปิดบังอะไรเลย" แต่แล้วใน "Little Dorrit" ใบหน้าที่แท้จริงถูกซ่อนอยู่ภายใต้หน้ากาก ใบหน้าและหน้ากากในนวนิยายของ Dickens นี้มีความแตกต่างกันในบุคลิกของฮีโร่ ในบทละครสวมหน้ากากและใบหน้าที่แท้จริงของฮีโร่ นวนิยายเล่มล่าสุดของ Charles Dickens, Our Mutual Friend ได้ถูกสร้างขึ้น

นวนิยายเรื่องสุดท้ายของดิคเก้น เรื่อง The Mystery of Edwin Drood ยังไม่เสร็จ ทุกวันนี้ยังคงเป็นปริศนาสำหรับผู้อ่าน นักวิจารณ์ และนักวิชาการด้านวรรณกรรม มีความลึกลับล้อเลียนและขัดแย้งกันมากมาย “ต่อมา นวนิยายของดิคเก้นส์” นักวิจัยชาวอังกฤษสมัยใหม่เขียนงานของนักเขียนว่า “ไม่เพียงแต่มีสีสันที่มืดมนเท่านั้น แต่ยังเขียนด้วยทักษะในระดับที่สูงกว่า มีการจัดวางองค์ประกอบได้ดีกว่านวนิยายยุคแรกๆ”

Charles Dickens เป็นของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ที่มีความภาคภูมิใจในวัฒนธรรมอังกฤษประจำชาติ ยุคทั้งหมดในการพัฒนาวรรณคดีอังกฤษเกี่ยวข้องกับงานของเขา ในบรรดาดาราจักรที่น่าทึ่งของนักสัจนิยมที่สำคัญซึ่งมีผลงานในช่วงทศวรรษ 30-40 มีเสียงสะท้อนจากสาธารณชนและการเมืองที่กว้างขวาง ดิคเก้นเป็นตัวแทนที่โดดเด่นที่สุด

ความสมจริงของดิคเก้นส์มักเป็นประชาธิปไตยในธรรมชาติ เช่นเดียวกับนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์อื่นๆ เขาหันไปหาฮีโร่คนใหม่ - คนธรรมดาในการต่อสู้เพื่อดำรงอยู่ทุกวันของเขา ดิคเก้นคัดค้านตำแหน่งของสิ่งที่เรียกว่า "แนวโรแมนติกเชิงโต้ตอบ" (คอลลินส์, เรด, เทนนีสัน) อย่างเฉียบขาด ซึ่งนำผู้อ่านออกจากความจริงของชีวิตหรือแต่งเติมมันโดยเจตนา ดิคเก้นยังคงยึดมั่นในหลักการพื้นฐานของสัจนิยมเชิงวิพากษ์ - เป็นความจริงตามความเป็นจริงของชีวิต: "แต่หน้าที่อย่างหนึ่งของหนังสือเล่มนี้คือการแสดงความจริงอันโหดร้าย ... "

เบื้องหลังตัวเลขที่เกินจริงของดิคเก้นส์ - ทั้งเรื่องตลกและเรื่องน่าเศร้า - เป็นความจริงของภาพซึ่งเป็นความจริงของศิลปะที่ยิ่งใหญ่ ตอนจบที่มีความสุขตามประเพณีของผลงานของ Dickens ย่อมขัดแย้งกับความจริงของชีวิตอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ใน Oliver Twist การได้มาซึ่งครอบครัวอย่างมีความสุขของ Oliver และแม้แต่ทรัพย์สินบางอย่างก็ขัดแย้งกับตรรกะของความเป็นจริงด้วยตัวมันเอง - ความปรารถนาที่จะพิสูจน์สิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ชัยชนะของความดีเหนือความชั่วนั้นชัดเจนเกินไปที่นี่ มันค่อนข้างเป็นจุดจบของเทพนิยายมากกว่านวนิยายที่สมจริง ในกรณีนี้ดิคเก้นส์ - นักศีลธรรมที่ขัดแย้งกับดิคเก้นส์ - ศิลปินอย่างชัดเจน แต่ภาพชีวิตในสถานสงเคราะห์และสลัมในลอนดอนที่สร้างโดยดิคเก้นส์นั้นดูสมจริงอย่างยิ่ง เรื่องราวของโอลิเวอร์ ทวิสต์ ซึ่งลงเอยที่โรงเลี้ยง เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความโหดร้ายของระบบวิกตอเรียที่กดขี่ข่มเหงสังคมชั้นล่างที่ไร้อำนาจและไร้หน้าตา เกี่ยวกับความหยาบคายและไร้ความปราณีของระบบนี้ กระทั่งดำเนินการภายใต้กรอบของกฎหมาย: "... คนจนทุกคนได้รับทางเลือก (เพราะแน่นอนว่าพวกเขาไม่ต้องการบังคับใคร) ให้ตายอย่างช้าๆ ด้วยความอดอยากในโรงเลี้ยง หรือไม่ก็ตายอย่างรวดเร็วนอกกำแพง

ตามคำวิจารณ์ของนักวิจารณ์ชาวอังกฤษ "ดิคเกนส์มีความเกี่ยวข้องอย่างลึกซึ้งในจิตวิญญาณกับคนธรรมดา ... ไม่เหมือนหนังสือพิมพ์ demagogues ของเรา เขาไม่ได้เขียนสิ่งที่ผู้คนต้องการ - เขาต้องการสิ่งที่ผู้คนต้องการ" . เพื่อแสดงภาพสังคมในสมัยของเขา นั่นคือเป้าหมายที่มีสติสัมปชัญญะของ Charles Dickens

ตามเนื้อผ้า มีสี่ช่วงเวลาหลักในการทำงานของดิคเก้นส์ ฉบับแรกประกอบด้วยบทความตลกขบขันในยุคแรกของเขา ("สเก็ตช์") ซึ่งตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2379 เป็นหนังสือแยกต่างหาก ("เรียงความโดย Boz") และดึงดูดผู้อ่านด้วยอารมณ์ขันและพลังการสังเกตที่ละเอียดอ่อน ในบทความของเขา Dickens ทำหน้าที่เป็นนักเขียนในเมือง นักเขียนเกี่ยวกับชีวิตประจำวันในลอนดอน ดิคเก้นส์รู้จักและชื่นชอบเมืองใหญ่แห่งนี้ ด้วยความโดดเด่นในความแตกต่าง เขาเขียนว่า "ภาพจากธรรมชาติ": เสมียน เจ้าของร้าน คนขับแท็กซี่ เด็กชายเร่ขายของ - เขาเล่าเรื่องตลกและเศร้ามากมายเกี่ยวกับพวกเขา "Essays of Boz" เรียกว่าเป็นบทนำในผลงานของ Dickens นักเขียนนวนิยาย: ที่นี่เขาไม่ได้เป็นเพียงผู้สังเกตการณ์ที่กระตือรือร้นและเป็นนักเล่าเรื่องที่มีไหวพริบ - เขาเห็นอกเห็นใจกับตัวละครของเขาและรักพวกเขา Pickwick Papers ก็อยู่ในยุคนี้เช่นกัน ซึ่งเป็นนวนิยายที่ทักษะของดิคเก้นส์ในฐานะนักอารมณ์ขันได้แสดงออกถึงความเฉลียวฉลาดทั้งหมด แต่พิกวิกไม่ได้เป็นเพียงฮีโร่ในการ์ตูนเท่านั้น เขาดึงดูดใจด้วยความเมตตา ความซื่อสัตย์ ความใจง่ายต่อผู้คน ความไม่เต็มใจที่จะรับมือกับความอยุติธรรม ในเวลาเดียวกันนวนิยายสังคมยุคแรกของนักเขียน - Oliver Twist และ Nicholas Nickleby - ถูกสร้างขึ้น - หลังจากการตีพิมพ์ซึ่งดิคเก้นส์เข้ามาแทนที่เขาอย่างถูกต้องในหมู่นักเขียนแนวความจริงที่ใหญ่ที่สุด

ใน "Oliver Twist" ที่เด็กกลายเป็นวีรบุรุษ - ดิคเก้นส์เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่หันมาหาเด็กเป็นวีรบุรุษเชิงบวก โดยเผยให้เห็นชะตากรรมอันน่าเศร้าของเขาในโลกของชนชั้นนายทุน แสดงถึงความฉับไวและการตอบสนองที่น่าประทับใจของเขา

ในคำนำของ Oliver Twist ดิคเก้นส์ได้กำหนดแผนงานของเขาเป็นครั้งแรกโดยเน้นว่างานหนึ่งในหนังสือของเขาคือการแสดง "ความจริงที่รุนแรง" และเป็นจริงต่อมันจนจบ - นี่คือหลักการหลัก ของความสมจริงเชิงวิพากษ์

ช่วงที่สองของงานของ Dickens ครอบคลุมปี 1842-48 งานที่สำคัญที่สุดที่สร้างขึ้นในเวลานี้คือ Dombey and Son ในนวนิยายเรื่องนี้ ทักษะที่สมจริงของนักเขียนมาถึงจุดสูงสุด นวนิยายเรื่องนี้สร้างขึ้นในช่วงที่มีการเพิ่มขึ้นสูงสุดของ Chartism ในอังกฤษและในช่วงที่มีการปฏิวัติในประเทศอื่น ๆ ประสบการณ์ชีวิต ความร่ำรวยของการสังเกตการณ์ บรรยากาศที่ร้อนระอุของยุโรปก่อนการปฏิวัติ ซึ่งดิคเก้นส์ได้เดินทางผ่าน ทำให้เขาสามารถสร้างผลงานที่มีความลึกล้ำทางอุดมการณ์และการโน้มน้าวใจทางศิลปะ ใน "Dombey and Son" ให้ภาพกว้างๆ ของชีวิตในอังกฤษ - ทุกอย่าง จนถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุด อยู่ภายใต้ความเป็นเอกภาพของการออกแบบ ศูนย์กลางทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้คือภาพของนายดอมบี ซึ่งเป็นหนึ่งในแกลเลอรี่ภาพดิคเค็นเซียนที่ดีที่สุด เทคนิคหลักในการสร้างภาพลักษณ์ของ Dombey คืออติพจน์ - Dickens พูดเกินจริงถึงลักษณะและพฤติกรรมของตัวละครของ Dombey อย่างชัดเจน ภาพนี้สะท้อนอำนาจของเงินซึ่งอยู่ภายใต้ชีวิตของสังคมชนชั้นนายทุน

ความสำเร็จที่ไม่อาจปฏิเสธได้ของนักเขียนควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นภาพลักษณ์ของ Paul Dombey ตัวน้อย ภาพนี้เปิดโลกทัศน์ใหม่ในการศึกษา "มุมมองของเด็กต่อชีวิต"; ลักษณะของพอล โลกภายในของเขา ความรู้สึกที่ลึกซึ้ง การปฏิเสธโดยสัญชาตญาณของการโกหก ความหน้าซื่อใจคดและความหน้าซื่อใจคดนั้นแสดงให้เห็นด้วยทักษะที่ดึงดูดใจ ในครอบครัวดอมบี ทุกอย่างอยู่ภายใต้กฎหมายที่รุนแรงของโลกแห่งทุนที่ไร้มนุษยธรรม - ความหวังอันยิ่งใหญ่ถูกวางไว้บนทุ่งนา แต่สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ถูกกำหนดให้เป็นจริง - พอลกำลังจะตาย เขาเป็นเหยื่อของมุมมอง "เศรษฐกิจ" ต่อชีวิต ดิคเก้นส์หักล้างมุมมองของเด็กว่าเป็นหน่วยทางเศรษฐกิจที่มีศักยภาพ - พอลกำลังรอความมั่งคั่งและตำแหน่งสูง แต่ความเห็นแก่ตัวและความภาคภูมิใจของบิดาของเขาทำลายเขา สำหรับนายดอมบีแล้ว พอลเป็นเพียงคนรับใช้ที่ไม่มีข้อตำหนิในบริษัทที่เจริญรุ่งเรืองของเขาเท่านั้น

50s - ช่วงที่สามของงานของดิคเก้นส์ เมื่อเขากล่าวถึงปัญหาสังคมแบบเฉียบพลันของยุคนั้น โดยส่วนใหญ่พูดในฐานะนักเสียดสี แกลเลอรี่ภาพเด็กที่นี่ยังคงดำเนินต่อไปโดย David Copperfield จากนวนิยายชื่อเดียวกันซึ่งส่วนใหญ่เป็นอัตชีวประวัติ ภาพลักษณ์ของดาวิดไร้ซึ่งความซื่อตรงและตรงไปตรงมาซึ่งมีอยู่ในภาพของโอลิเวอร์ ทวิสต์ ผู้เขียนพยายามที่จะแสดงให้ฮีโร่เห็นในกระบวนการสร้างและพัฒนาบุคลิกภาพ เมื่อผ่านการทดลองชีวิตที่ยากลำบาก เดวิดไม่ผิดหวังในชีวิต - เขายังคงความกรุณาและการตอบสนอง ศรัทธาในผู้คน ในการก่อสร้างและโทนสีทั่วไป "David Copperfield" แตกต่างจากงานอื่น ๆ ของ Dickens of the 50s - เขียนด้วยโทนโคลงสั้น ๆ มีลักษณะเป็นอารมณ์ขันที่ละเอียดอ่อน นี่เป็นงานช่วงเปลี่ยนผ่านจากช่วงต้นของความคิดสร้างสรรค์ไปสู่ยุคหลัง

ในปีพ.ศ. 2396 ดิคเก้นส์ได้เขียนนวนิยายเรื่อง "Bleak House" ซึ่งเป็นงานที่มีหลากหลายปัญหาและมีหลายแง่มุม โดดเด่นด้วยความกล้าหาญและความคมชัดของการสรุปทางสังคมและพลังอันน่าประทับใจของภาพเสียดสี เป้าหมายของการวิพากษ์วิจารณ์ในที่นี้คือ อนุรักษนิยมของอังกฤษ ความปรารถนาของชนชั้นนายทุนที่จะคงไว้ซึ่งระเบียบและกิจวัตรที่จัดตั้งขึ้นซึ่งมีอยู่ในสถาบันของรัฐ ธีมของนวนิยายเรื่องนี้เป็นคดีความระหว่างตัวแทนของตระกูล Jarndis และตัวละครทั้งหมดในนวนิยายเรื่องนี้มีส่วนเกี่ยวข้องในกระบวนการนี้ Jarndis หลายชั่วอายุคนกลายเป็นพยานและมีส่วนร่วมในกระบวนการนี้ อย่างไรก็ตาม เมื่อการพิจารณาคดีสิ้นสุดลง ปรากฎว่ามรดก เนื่องจากมีข้อพิพาท จึงไม่เพียงพอที่จะครอบคลุมค่าใช้จ่ายทางกฎหมาย นักธุรกิจที่ฉลาดจากศาลของนายกรัฐมนตรีได้ประโยชน์จากเทปแดงของศาล เป้าหมายของการเสียดสีโกรธของดิคเก้นส์คือความไร้สติและความโหดร้ายของคำสั่งประเภทนี้ เขาเปรียบเทียบศาลของนายกรัฐมนตรีอย่างกล้าหาญกับร้านขายผ้าขี้ริ้วของร้านขายขยะ และท่านอธิการบดีกับครุกพ่อค้าขยะที่เสียสติไปแล้ว ความตายที่น่ากลัวและผิดปกติของครูกจากการเผาไหม้ที่เกิดขึ้นเองเป็นสัญลักษณ์ของการล่มสลายของกลไกของรัฐที่ล้าสมัยอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

ผลกระทบของสภาพแวดล้อมทางสังคมต่อการก่อตัวของตัวละคร Dickens เปิดเผยในรูปของ Richard - ร่าเริงและมีความสามารถ เขายังถูกดึงดูดเข้าสู่กระบวนการ Jarndis และสิ่งนี้ส่งผลกระทบร้ายแรงต่อชีวิตที่ตามมาทั้งหมดของเขา - เขาหมกมุ่นอยู่กับความคาดหวังของความมั่งคั่ง กลายเป็นคนสงสัย ทำให้ภรรยาของเขาไม่มีความสุข บ่อนทำลายสุขภาพของเขา และรีบเร่งความตาย สีสันที่มืดมนของนวนิยายเรื่องนี้สื่อถึงการมองโลกในแง่ร้ายที่เพิ่มขึ้นในมุมมองของผู้เขียน

ช่วงสุดท้ายของงานเขียนของนักเขียนมีอายุย้อนไปถึงปี 60 ศตวรรษที่ XIX. เมื่อน้ำเสียงทั่วไปของเสียงนวนิยายของเขากลายเป็นคนมองโลกในแง่ร้ายมากขึ้น - ดิคเก้นสูญเสียศรัทธาในความเป็นไปได้ที่จะตระหนักถึงอุดมคติของเขาในสภาพสมัยใหม่ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา "เรื่องราวของสองเมือง" "ความคาดหวังที่ยิ่งใหญ่" ได้ถูกสร้างขึ้น

เด็กชายพิม จากเรื่อง "Great Expectations" เป็นจุดสนใจของผู้เขียนตลอดทั้งเรื่อง ตัวละครของ Pip นั้นมีพลัง - เขาเคลื่อนไหวและเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา ต่อหน้าเราคือ "เด็กดิกเค็นเซียน" อีกคนที่มีสิ่งประดิษฐ์แบบเด็กๆ (ความหวังของเขาสำหรับมรดกที่ยิ่งใหญ่) ความเย่อหยิ่งแบบเด็กๆ และความผูกพันแบบเด็กๆ (ทัศนคติของเขาที่มีต่อเอมิลี่และโจตัวน้อย) โจ สามีของช่างตีเหล็ก น้องสาวของปิ๊บ ยังเป็นลูกคนโต ความฝันเรื่องความสุขของเขาช่างไม่โอ้อวดและเข้ากันได้ดีกับคำอุทานเดียว: "สุดยอดไปเลย!" สำหรับโจ ทุกอย่างจะ "ยอดเยี่ยม" ถ้าเขาได้งานที่เขารัก ชีวิตครอบครัวที่สงบสุข ความเรียบง่ายและสติปัญญาของเขาคือความเรียบง่ายและสติปัญญาของเด็กที่ไร้เดียงสาตัวใหญ่ ชีวิตและมุมมองของ Joe ช่างตีเหล็กในหมู่บ้านธรรมดาๆ เป็นโปรแกรมชนิดหนึ่งที่ดิคเก้นส์เสนอ โดยเปรียบเทียบกับข้อผิดพลาดและข้อผิดพลาดของ Pip โจมองชีวิตอย่างสงบและเรียบง่าย โดยเชื่อว่า "คุณจะไม่มีวันบรรลุสิ่งใดด้วยความเท็จ" ด้วยความจริงเท่านั้น "คุณจะบรรลุเป้าหมาย" โจรู้ดีว่าสถานที่ของเขาอยู่ท่ามกลางคนทั่วไปในหมู่บ้านของเขา ตรงกันข้ามกับ Pip เขาต้องการที่จะคงความเป็นตัวเอง: "คงจะดีกว่าถ้าคนธรรมดานั่นคือคนที่เรียบง่ายและยากจนกว่าจะยึดมั่นซึ่งกันและกัน" (7] แต่ Dickens ในปีสุดท้ายของการทำงานของเขา ไม่เชื่อในความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของความสุขอันงดงามในแวดวงครอบครัวและแยกตัวออกจากความขัดแย้งของชีวิตทั้งหมดดังนั้นน้ำเสียงทั่วไปของนวนิยายเรื่องนี้จึงมองโลกในแง่ร้ายเส้นทางของวีรบุรุษ - Pip, Estella - ยากและเต็มไปด้วย ความผิดหวัง น้ำเสียงของคำอธิบายเปลี่ยนไปเมื่อ Pip เติบโตและเติบโตภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ที่น่าเศร้าในชีวิตของเขาในขณะที่ความหวังและภาพลวงตาของเขาพังทลาย ในส่วนที่สองของนวนิยาย Pip มองชีวิตอย่างมีสติ - ดังนั้นน้ำเสียงที่เติบโตขึ้น ของการประณามสิ่งแวดล้อม, ความคมชัดของคำวิจารณ์, ความสั้นและชัดเจนของลักษณะ. เทียบเท่ากับผลงานที่ดีที่สุดของดิคเก้นส์, สานต่อแนวทั่วไปของงานที่สมจริงของเขา.

ในช่วงทศวรรษสุดท้ายของชีวิต ความคิดสร้างสรรค์ของดิคเก้นส์ลดลงอย่างมากเมื่อเทียบกับปีก่อนหน้า นักเขียนมีโอกาสสร้างสรรค์ผลงานศิลปะใหม่ๆ น้อยลงเรื่อยๆ แต่เขาหันไปใช้รูปแบบใหม่ของการสื่อสารกับผู้อ่านที่หลากหลาย - ดิคเก้นส์ประสบความสำเร็จอย่างมากด้วยการอ่านงานของเขาในที่สาธารณะ เขาอ่านงานของเขาในเกือบทุกเมืองของอังกฤษในปี 2406 เขาพูดในปารีสในปี 2411 ในสหรัฐอเมริกา การแสดงต่อหน้าสาธารณะชนส่งผลให้นักเขียน-ผู้อ่านได้รับชัยชนะ มอบความพึงพอใจด้านสุนทรียภาพอันยอดเยี่ยมแก่ผู้ฟังของเขา นวนิยายเรื่องสุดท้ายของดิคเก้นส์เรื่อง The Mystery of Edwin Drood ยังไม่เสร็จ – การเสียชีวิตอย่างกะทันหันทำให้เขาขวางทาง 9 มิถุนายน พ.ศ. 2413 ชาร์ลส์ ดิกเกนส์ถึงแก่กรรม

ดังนั้นในยุค 30 และ 40 ศตวรรษที่ 19 แนวโน้มชั้นนำในวรรณคดีอังกฤษคือความสมจริงที่สำคัญซึ่ง ได้แก่ การค้นหาความจริงที่อยากรู้อยากเห็นและไม่เหน็ดเหนื่อยความเที่ยงธรรมของภาพความกว้างของภาพชีวิตความจริงใจของตำแหน่งของผู้เขียนมนุษยนิยมและประชาธิปไตยของเนื้อหาเชิงอุดมการณ์การแสดงออกของ ตัวละครของมนุษย์

พูดคุยกับนวนิยายของเขาในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 ศตวรรษที่ XIX. ดิคเก้นส์เปิดหน้าที่ยอดเยี่ยมในประวัติศาสตร์ของสัจนิยมเชิงวิพากษ์ภาษาอังกฤษของอังกฤษ หนึ่งในวรรณกรรมอังกฤษเรื่องแรกๆ ดิคเก้นส์ได้แสดงให้เห็นชีวิตของคนธรรมดาในสภาพอารยธรรมชนชั้นนายทุน มนุษยนิยมของดิคเก้นส์ ทักษะทางศิลปะที่ยอดเยี่ยมของเขาในฐานะนักอารมณ์ขันและนักเสียดสี ทำให้นวนิยายของเขาอยู่ในระดับเดียวกับงานวรรณกรรมที่ดีที่สุดในโลก นวนิยายที่สมจริงของ Dickens มีภาพที่สมจริงและสดใสของชีวิตชาวอังกฤษในขณะนั้น เมื่อหันไปถึงปัญหาพื้นฐานของยุคของเขา ดิคเก้นส์ได้สร้างแกลเลอรีภาพศิลปะที่ยอดเยี่ยม ซึ่งเป็นหนึ่งในกลุ่มแรกที่เล่าถึงชะตากรรมอันน่าเศร้าของเด็กในโลกของชนชั้นนายทุน

มรดกทางวรรณกรรมของดิคเก้นเข้าสู่คลังสมบัติของอังกฤษไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวัฒนธรรมโลกด้วย ประเพณีศิลปะของเขาดำเนินชีวิตต่อไปในผลงานของตัวแทนที่ดีที่สุดของวรรณคดีอังกฤษที่เหมือนจริงได้นานกว่าหนึ่งศตวรรษ

ดิกเก้นส์, ชาร์ลส์(ดิคเกนส์, ชาร์ลส์) (1812-1870) หนึ่งในนักประพันธ์ที่พูดภาษาอังกฤษที่มีชื่อเสียงที่สุด ผู้สร้างตัวละครการ์ตูนที่สดใสและนักวิจารณ์ทางสังคมที่มีชื่อเสียงโด่งดัง Charles John Huffam Dickens เกิดเมื่อวันที่ 7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2355 ที่ Landport ใกล้ Portsmouth ในปี 1805 พ่อของเขา John Dickens (1785/1786-1851) ลูกชายคนสุดท้องของพ่อบ้านและแม่บ้านใน Crewe Hall (Staffordshire) ได้รับตำแหน่งเสมียนในแผนกการเงินของแผนกการเดินเรือ ในปี ค.ศ. 1809 เขาแต่งงานกับเอลิซาเบธ แบร์โรว์ (ค.ศ. 1789–ค.ศ. 1863) และได้รับมอบหมายให้ดูแลอู่ต่อเรือพอร์ตสมัธ ชาร์ลส์เป็นลูกคนที่สองในแปดคน ในปี 1816 John Dickens ถูกส่งไปยัง Chatham (Kent) ในปี พ.ศ. 2364 เขามีลูกห้าคนแล้ว ชาร์ลส์ได้รับการสอนให้อ่านโดยแม่ของเขาบางครั้งเขาเข้าโรงเรียนประถมตั้งแต่เก้าถึงสิบสองปีเขาไปโรงเรียนปกติ พัฒนาเกินกว่าอายุของเขา เขากระตือรือร้นอ่านห้องสมุดบ้านทั้งหมดที่มีสิ่งพิมพ์ราคาถูกอย่างใจจดใจจ่อ

ในปี ค.ศ. 1822 John Dickens ถูกย้ายไปลอนดอน พ่อแม่ที่มีลูกหกคนเบียดเสียดกันอย่างยากลำบากในแคมเดนทาวน์ ชาร์ลส์หยุดไปโรงเรียน เขาต้องจำนำช้อนเงิน ขายห้องสมุดของครอบครัว ทำหน้าที่เป็นเด็กทำธุระ เมื่ออายุได้ 12 ขวบ เขาเริ่มทำงานในราคา 6 ชิลลิงต่อสัปดาห์ในโรงงานหุ่นขี้ผึ้งที่ Hungerford Stears in the Strand เขาทำงานที่นั่นได้ไม่เกินสี่เดือน แต่คราวนี้ดูเหมือนว่าเขาจะเจ็บปวดชั่วนิรันดร์และปลุกเร้าความมุ่งมั่นที่จะหลุดพ้นจากความยากจน เมื่อวันที่ 20 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2367 พ่อของเขาถูกจับในข้อหาเป็นหนี้และถูกคุมขังในเรือนจำ Marshalsea หลังจากได้รับมรดกเล็กน้อยเขาจึงชำระหนี้และได้รับการปล่อยตัวในวันที่ 28 พฤษภาคมของปีเดียวกัน ประมาณสองปีที่ชาร์ลส์เข้าเรียนในโรงเรียนเอกชนชื่อ Wellington House Academy

ขณะทำงานเป็นเสมียนผู้น้อยในสำนักงานกฎหมายแห่งหนึ่ง ชาร์ลส์เริ่มศึกษาการจดชวเลข เพื่อเตรียมตัวสำหรับการทำงานของนักข่าวหนังสือพิมพ์ ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1828 เขาได้กลายเป็นนักข่าวอิสระของ Doctors Commons เมื่อถึงวันเกิดอายุสิบแปดของเขา ดิคเก้นส์ได้รับบัตรห้องสมุดในบริติชมิวเซียมและเริ่มที่จะเติมเต็มการศึกษาของเขาอย่างขยันขันแข็ง ในช่วงต้นปี พ.ศ. 2375 เขาได้กลายเป็นนักข่าวของ The Mirror of Parliament และ The True Sun เด็กชายอายุ 20 ปีมีความโดดเด่นอย่างรวดเร็วในหมู่พนักงานประจำหลายร้อยคนในแกลเลอรีของสภานักข่าว

ความรักของดิคเก้นส์ที่มีต่อลูกสาวของแมรี บิดเนลล์ผู้จัดการธนาคาร ได้ตอกย้ำความทะเยอทะยานของเขาให้แข็งแกร่งขึ้น แต่ครอบครัวบิดเนลล์ไม่สนใจนักข่าวธรรมดาๆ คนหนึ่งที่พ่อบังเอิญอยู่ในคุกของลูกหนี้ หลังจากการเดินทางไปปารีส "เพื่อจบการศึกษา" มาเรียก็หมดความสนใจในแฟนของเธอ ในช่วงปีที่แล้วเขาเริ่มเขียนนิยายเกี่ยวกับชีวิตและประเภทของลอนดอน ฉบับแรกปรากฏในนิตยสารรายเดือนในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2375 อีกสี่ฉบับปรากฏในช่วงเดือนมกราคม - สิงหาคม พ.ศ. 2376 โดยคนสุดท้ายลงนามโดยใช้นามแฝง Boz ซึ่งเป็นชื่อเล่นของโมเสสน้องชายของดิคเก้นส์ ตอนนี้ Dickens เป็นนักข่าวประจำของ The Morning Chronicle หนังสือพิมพ์ที่รายงานเหตุการณ์สำคัญทั่วอังกฤษ ในเดือนมกราคม ค.ศ. 1835 เจ. โฮการ์ธ ผู้จัดพิมพ์ The Evening Chronicle ขอให้ดิคเก้นส์เขียนบทความเกี่ยวกับชีวิตในเมืองเป็นชุด ความสัมพันธ์ทางวรรณกรรมของ Hogarth - พ่อตาของเขา J. Thomson เป็นเพื่อนของ R. Burns และตัวเขาเอง - เพื่อนของ W. Scott และที่ปรึกษาด้านกฎหมายของเขา - สร้างความประทับใจให้กับนักเขียนมือใหม่ ในต้นฤดูใบไม้ผลิของปีนั้น เขาหมั้นกับแคทเธอรีน โฮการ์ธ 7 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1836 ในวันครบรอบยี่สิบสี่ปีของดิคเก้น บทความทั้งหมดของเขารวมถึง ผลงานที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ก่อนหน้านี้หลายชิ้นได้รับการตีพิมพ์เป็นฉบับแยกภายใต้ชื่อ เรียงความ Boz (ภาพวาดโดย Boz). ในบทความที่มักคิดไม่ถึงและค่อนข้างไร้สาระ พรสวรรค์ของนักเขียนมือใหม่ก็ปรากฏให้เห็นแล้ว ลวดลายของชาวดิคเกนเซียนเกือบทั้งหมดได้รับผลกระทบ: ถนนในลอนดอน ศาลและทนายความ เรือนจำ คริสต์มาส รัฐสภา นักการเมือง คนเย่อหยิ่ง ความเห็นอกเห็นใจผู้ยากไร้และผู้ถูกกดขี่

สิ่งพิมพ์นี้ตามมาด้วยข้อเสนอของแชปแมนและฮอลล์ให้เขียนเรื่องราวในยี่สิบฉบับเพื่อการแกะสลักการ์ตูนโดยนักเขียนการ์ตูนชื่อดังอาร์ ซีมัวร์ ดิคเก้นส์คัดค้านว่า บันทึกของ Nimrodธีมของการผจญภัยของนักกีฬาที่โชคร้ายในลอนดอนได้กลายเป็นเรื่องน่าเบื่อไปแล้ว แทน เขาเสนอให้เขียนเกี่ยวกับสโมสรนอกรีตและยืนกรานว่าจะไม่แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับภาพประกอบของเซย์มัวร์ แต่เขาทำการแกะสลักข้อความของเขา ผู้จัดพิมพ์ตกลงกัน และฉบับแรกเผยแพร่เมื่อวันที่ 2 เมษายน Pickwick Club. เมื่อสองวันก่อน ชาร์ลส์และแคทเธอรีนแต่งงานกันและตั้งรกรากอยู่ในอพาร์ตเมนต์สละโสดของดิคเก้นส์ ในตอนแรก กระแสตอบรับดีมาก และการขายไม่ได้ให้ความหวังมากนัก แม้กระทั่งก่อนการเปิดตัวฉบับที่สอง Seymour ก็ฆ่าตัวตาย และความคิดทั้งหมดก็ตกอยู่ในอันตราย ดิคเก้นส์พบศิลปินหนุ่มเอช. เอ็น. บราวน์ ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในนามนามว่าฟิซ จำนวนผู้อ่านเพิ่มขึ้น ต่อตอนท้ายของฉบับ เอกสารมรณกรรมของ Pickwick Club(เผยแพร่ตั้งแต่เดือนมีนาคม พ.ศ. 2379 ถึงพฤศจิกายน พ.ศ. 2380) แต่ละฉบับมีการเผยแพร่จำนวนสี่หมื่นเล่ม

เอกสารมรณกรรมของ Pickwick Club (เอกสารมรณกรรมของ Pickwick Club) เป็นตัวแทนของมหากาพย์การ์ตูนที่ซับซ้อน ฮีโร่ของเธอ ซามูเอล พิกวิก เป็นดอนกิโฆเต้ที่ยืดหยุ่น อวบอ้วนและแดงก่ำ ซึ่งมาพร้อมกับแซม เวลเลอร์คนรับใช้ที่คล่องแคล่ว ซานโช แพนซา ของคนทั่วไปในลอนดอน ตอนต่อไปนี้อย่างอิสระทำให้ดิคเก้นส์นำเสนอฉากต่างๆ จากชีวิตของอังกฤษและใช้อารมณ์ขันได้ทุกรูปแบบ ตั้งแต่เรื่องตลกที่หยาบคายไปจนถึงเรื่องตลกสูงที่ปรุงแต่งด้วยการเสียดสีอย่างเข้มข้น ถ้า พิกวิคและไม่มีพล็อตที่เด่นชัดพอที่จะเรียกว่านวนิยาย แล้วมันก็เหนือกว่านิยายหลายเล่มอย่างไม่ต้องสงสัยในเสน่ห์แห่งความสนุกสนานและอารมณ์ร่าเริง และพล็อตเรื่องในนั้นก็ไม่สามารถสืบหาได้แย่ไปกว่าผลงานอื่นๆ อีกจำนวนมากในประเภทเดียวกันที่ไม่มีกำหนด

ผีปฏิเสธที่จะทำงานที่ Chronicle และยอมรับข้อเสนอของ R. Bentley ในการเป็นหัวหน้าเดือนใหม่ ปูมของ Bentley นิตยสารฉบับแรกปรากฏในเดือนมกราคม พ.ศ. 2380 ไม่กี่วันก่อนการเกิดของ Charles Jr. ลูกคนแรกของดิคเก้นส์ บทแรกปรากฏในฉบับเดือนกุมภาพันธ์ โอลิเวอร์ ทวิสต์ (โอลิเวอร์ ทวิสต์; สร้างเสร็จในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2382) โดยผู้เขียนเริ่มเมื่อ พิกวิคถูกเขียนเพียงครึ่งเดียว ยังไม่เสร็จ โอลิเวอร์, ดิคเก้นส์ตั้งเป็น Nicholas Nickleby (Nicholas Nickleby; เมษายน พ.ศ. 2381 - ตุลาคม พ.ศ. 2382) อีกชุดหนึ่งในยี่สิบฉบับสำหรับแชปแมนและฮอลล์ ในช่วงเวลานี้ เขายังเขียนบทของละครตลกเรื่องตลกสองเรื่องและตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับชีวิตของตัวตลกชื่อดัง Grimaldi

จาก พิกวิคดิคเก้นลงสู่โลกมืดแห่งความสยดสยองตามรอย โอลิเวอร์ ทวิสต์(1838) เติบโตขึ้นมาเป็นเด็กกำพร้า จากสถานสงเคราะห์ไปจนถึงสลัมอาชญากรในลอนดอน แม้ว่า Mr. Bumble และแม้แต่ถ้ำของโจรของ Fagin จะดูน่าขบขัน แต่ในนวนิยายเรื่องนี้ก็มีบรรยากาศที่น่ากลัวและน่ากลัว วี Nicholas Nickleby(พ.ศ. 2382) ความอึมครึม โอลิเวอร์และแสงแดด พิกวิค.

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2380 ดิคเก้นส์ย้ายไปอยู่บ้านสี่ชั้นที่ 48 ถนนโดตี้ ลูกสาวของเขาแมรี่และเคทเกิดที่นี่และแมรี่อายุสิบหกปีพี่สะใภ้ซึ่งเขาผูกพันกันมากก็เสียชีวิตที่นี่ . ในบ้านหลังนี้ ครั้งแรกที่เขาได้รับ D. Forster นักวิจารณ์ละครของหนังสือพิมพ์ Examiner ซึ่งกลายมาเป็นเพื่อนแท้ของเขา ที่ปรึกษาวรรณกรรม ผู้ดำเนินรายการ และนักเขียนชีวประวัติคนแรกของเขา ดิคเก้นส์ได้พบกับบราวนิ่ง เทนนีสันและนักเขียนคนอื่นๆ ผ่านทางฟอร์สเตอร์ ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1839 ดิคเก้นส์เช่าบ้านเลขที่ 1 เดวอนเชียร์เทอร์เรซเป็นระยะเวลาสิบสองปี ด้วยการเติบโตของความมั่งคั่งและชื่อเสียงทางวรรณกรรม ตำแหน่งของดิคเก้นในสังคมก็แข็งแกร่งขึ้นเช่นกัน ในปี ค.ศ. 1837 เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิกของ Garrick Club และในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1838 เขาเป็นสมาชิกของ Ateneum Club ที่มีชื่อเสียง

การเสียดสีที่เกิดขึ้นเป็นครั้งคราวกับเบนท์ลีย์บังคับให้ดิคเก้นส์ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2382 ปฏิเสธที่จะทำงานในปูม ในปีถัดมา หนังสือทุกเล่มของเขาอยู่ในมือของแชปแมนและฮอลล์ ซึ่งเขาได้รับความช่วยเหลือในการตีพิมพ์ "Mr. Humphrey's Hours" สัปดาห์ละสามเพนนี ซึ่งจัดพิมพ์ ร้านขายของโบราณ(เมษายน พ.ศ. 2383 - มกราคม พ.ศ. 2384) และ Barnaby Rudge(กุมภาพันธ์ - พฤศจิกายน 1841) จากนั้น ดิคเก้นก็เลิกงาน The Hours of Mr. Humphrey ด้วยความเหนื่อยจากงานมากมาย

แม้ว่า ร้านขายของโบราณ (ร้านความอยากรู้อยากเห็นเก่า) เมื่อตีพิมพ์ เอาชนะใจคนมากมาย นักอ่านสมัยใหม่ที่ไม่ยอมรับอารมณ์ของนวนิยายเรื่องนี้ เชื่อว่าดิคเก้นส์ยอมให้ตัวเองทำสิ่งที่น่าสมเพชมากเกินไปในการอธิบายการเดินทางที่เยือกเย็นและความตายอันน่าเศร้าของเนลล์ตัวน้อย องค์ประกอบที่แปลกประหลาดของนวนิยายเรื่องนี้ค่อนข้างประสบความสำเร็จ

ในเดือนมกราคม ค.ศ. 1842 คู่รักดิคเก้นส์แล่นเรือไปบอสตัน ที่ซึ่งการพบปะกันอย่างคึกคักเป็นจุดเริ่มต้นของการเดินทางอันมีชัยของนักเขียนผ่านนิวอิงแลนด์ไปยังนิวยอร์ก ฟิลาเดลเฟีย วอชิงตัน และไกลออกไป - ไปจนถึงเซนต์หลุยส์ แต่การเดินทางต้องพบกับความไม่พอใจที่เพิ่มขึ้นของดิคเก้นส์ต่อการละเมิดลิขสิทธิ์วรรณกรรมอเมริกันและการไม่สามารถต่อสู้กับมันได้ และในภาคใต้ด้วยปฏิกิริยาที่ไม่เป็นมิตรอย่างเปิดเผยต่อการต่อต้านการเป็นทาสของเขา โน้ตอเมริกัน (โน้ตอเมริกัน) ซึ่งปรากฏตัวในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1842 ได้รับการชื่นชมอย่างอบอุ่นและคำวิจารณ์ที่เป็นมิตรในอังกฤษ แต่ทำให้เกิดความไม่พอใจอย่างรุนแรงในต่างประเทศ เกี่ยวกับการเสียดสีที่คมชัดยิ่งขึ้นในนวนิยายเรื่องต่อไปของเขา Martin Chuzzlewit (Martin Chazzlewit, มกราคม 2386 - กรกฎาคม 1844) ที. คาร์ไลล์ตั้งข้อสังเกต: "พวกแยงกีต้มเหมือนโซดาขวดใหญ่"

เรื่องแรกของ Dickensian Christmas เพลงคริสต์มาสในร้อยแก้ว (คริสต์มาสแครอลค.ศ. 1843) ยังเผยให้เห็นถึงความเห็นแก่ตัว โดยเฉพาะอย่างยิ่งความปรารถนาที่จะแสวงหาผลกำไร ซึ่งสะท้อนให้เห็นในแนวคิดของ "คนเศรษฐกิจ" แต่สิ่งที่มักจะละเลยความสนใจของผู้อ่านคือความปรารถนาของสครูจที่จะรวยเพื่อรวยนั้นเป็นพาราโบลากึ่งกึ่งการ์ตูนกึ่งจริงจังของทฤษฎีที่ไร้วิญญาณของการแข่งขันที่ไม่สิ้นสุด ความคิดหลักของเรื่อง - เกี่ยวกับความต้องการความเอื้ออาทรและความรัก - แทรกซึมต่อไป ระฆัง (เสียงระฆัง, 1844), คริกเก็ตหลังเตา (คริกเก็ตบน Hearth, 1845) เช่นเดียวกับที่ประสบความสำเร็จน้อยกว่า การต่อสู้ของชีวิต (การต่อสู้ของชีวิต, 1846) และ ครอบครอง (ชายผีสิง, 1848).

ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1844 แคทเธอรีนและจอร์จินา โฮการ์ทน้องสาวของเธอพร้อมกับเด็กๆ ซึ่งตอนนี้อาศัยอยู่กับพวกเขา ดิคเก้นส์เดินทางไปเจนัว เมื่อกลับมาที่ลอนดอนในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1845 เขาเข้ามาดูแลการก่อตั้งและตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ The Daily News ของเสรีนิยม สำนักพิมพ์ขัดแย้งกับเจ้าของในไม่ช้าบังคับให้ดิคเก้นละทิ้งงานนี้ ด้วยความผิดหวัง ดิคเก้นตัดสินใจว่าต่อจากนี้ไป หนังสือจะกลายเป็นอาวุธของเขาในการต่อสู้เพื่อการปฏิรูป ในเมืองโลซาน เขาเริ่มมีชู้ ดอมบี้และลูกชาย (ดอมบี้และลูกชายตุลาคม พ.ศ. 2389 - เมษายน พ.ศ. 2391) เปลี่ยนผู้จัดพิมพ์เป็นแบรดเบอรีและอีแวนส์

ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1846 ดิคเก้นส์ได้ตีพิมพ์หนังสือท่องเที่ยวเล่มที่สอง ภาพจากอิตาลี. ในปี พ.ศ. 2390 และ พ.ศ. 2391 ดิคเก้นได้เข้าร่วมเป็นผู้กำกับและนักแสดงในการแสดงการกุศลมือสมัครเล่น - ทุกคนในทางของตัวเองบี. จอห์นสันและ แมรี ภรรยา ของ วินด์เซอร์ว. เช็คสเปียร์.

ในปี ค.ศ. 1849 ดิคเก้นเริ่มเขียน เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ (เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์, พฤษภาคม พ.ศ. 2392 - พฤศจิกายน พ.ศ. 2393) ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมากตั้งแต่เริ่มแรก นวนิยายดิคเก้นเซียนที่ได้รับความนิยมมากที่สุดซึ่งเป็นผลงานชิ้นโปรดของผู้แต่งเอง เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์มากกว่าเรื่องอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับชีวประวัติของนักเขียน มันจะผิดถ้าจะถือว่า เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์เป็นเพียงภาพโมเสกของหลาย ๆ อันที่ดัดแปลงและจัดเรียงตามลำดับเหตุการณ์ต่าง ๆ ในชีวิตของผู้เขียน นวนิยายเรื่องนี้เน้นไปที่ "หัวใจที่ดื้อรั้น" ของหนุ่มเดวิด สาเหตุของความผิดพลาดทั้งหมดของเขา รวมถึงสิ่งที่ร้ายแรงที่สุด นั่นคือการแต่งงานครั้งแรกที่ไม่มีความสุข

ในปีพ.ศ. 2393 เขาเริ่มตีพิมพ์หนังสือ Home Reading สัปดาห์ละสองครั้ง ประกอบด้วยการอ่านอย่างง่าย ข้อมูลและข้อความต่างๆ บทกวีและเรื่องราว บทความเกี่ยวกับการปฏิรูปสังคม การเมือง และเศรษฐกิจ ที่จัดพิมพ์โดยไม่มีลายเซ็น ในบรรดาผู้เขียน ได้แก่ Elizabeth Gaskell, Harriet Martino, J. Meredith, W. Collins, C. Lever, C. Reid และ E. Bulwer-Lytton "Home Reading" ได้รับความนิยมในทันที โดยมียอดขายถึงแม้จะลดลงเป็นตอนๆ ละสี่หมื่นเล่มต่อสัปดาห์ ปลายปี พ.ศ. 2393 ดิคเก้นส์ร่วมกับบุลเวอร์-ลิตตันได้ก่อตั้งสมาคมวรรณกรรมและศิลปะขึ้นเพื่อช่วยเหลือนักเขียนที่ขัดสน ในการบริจาค Lytton ได้เขียนเรื่องตลก เราไม่ได้แย่อย่างที่คิดซึ่งเปิดตัวโดยดิคเก้นส์พร้อมกับคณะสมัครเล่นที่คฤหาสน์ลอนดอนของดยุคแห่งเดวอนเชียร์ต่อหน้าสมเด็จพระราชินีวิกตอเรีย ในปีหน้า มีการแสดงทั่วประเทศอังกฤษและสกอตแลนด์ ถึงเวลานี้ ดิคเก้นส์มีลูกแปดคน (คนหนึ่งเสียชีวิตในวัยเด็ก) และอีกคนหนึ่ง ลูกคนสุดท้ายกำลังจะเกิด ปลายปี พ.ศ. 2394 ครอบครัวดิคเก้นส์ย้ายไปอยู่บ้านหลังใหญ่ในจัตุรัสทาวิสต็อก และผู้เขียนก็เริ่มทำงาน บ้านเย็น (บ้านดำ, มีนาคม พ.ศ. 2395 - กันยายน พ.ศ. 2396)

วี บ้านเย็นดิคเก้นส์มาถึงจุดสูงสุดในฐานะนักเสียดสีและนักวิจารณ์สังคม พลังของนักเขียนได้แสดงออกถึงความสง่างามที่มืดมน แม้ว่าเขาจะไม่ได้สูญเสียอารมณ์ขันไป แต่การตัดสินของเขากลับขมขื่นมากขึ้นและวิสัยทัศน์ของเขาเกี่ยวกับโลกที่เยือกเย็นลง นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทของพิภพเล็ก ๆ ของสังคม: ภาพของหมอกหนาทึบรอบ ๆ ทำเนียบประธานาธิบดีซึ่งหมายถึงความสับสนในผลประโยชน์ที่ชอบด้วยกฎหมาย สถาบันและประเพณีโบราณ หมอกซึ่งความโลภปิดบังความเอื้ออาทรและบดบังการมองเห็น เป็นเพราะพวกเขา ตามคำกล่าวของ Dickens ที่สังคมได้กลายมาเป็นความโกลาหลที่เลวร้าย คดี "Jarndyce กับ Jarndyce" ทำให้เหยื่อเสียชีวิตและสิ่งเหล่านี้คือฮีโร่ของนวนิยายเกือบทั้งหมดที่จะล่มสลาย ทำลาย สิ้นหวัง

ช่วงเวลาที่ยากลำบาก (ช่วงเวลาที่ยากลำบาก 1 เมษายน - 12 สิงหาคม ค.ศ. 1854) ได้รับการตีพิมพ์ในฉบับโฮมเร้ดดิ้งเพื่อเพิ่มยอดจำหน่ายที่ลดลง นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้รับความนิยมอย่างสูงจากนักวิจารณ์หรือผู้อ่านที่หลากหลาย การประณามอย่างโกรธเคืองของอุตสาหกรรมตัวละครที่ดีและน่าเชื่อถือจำนวนเล็กน้อยความพิลึกของถ้อยคำของนวนิยายที่ไม่สมดุลไม่เพียง แต่อนุรักษ์นิยมและคนที่พอใจกับชีวิตอย่างสมบูรณ์ แต่ยังรวมถึงผู้ที่ต้องการหนังสือเล่มนี้เพียงแค่ร้องไห้และหัวเราะ และไม่คิด

การเพิกเฉยของรัฐบาล การจัดการที่ผิดพลาด การทุจริตที่ปรากฏชัดเจนระหว่างสงครามไครเมียในปี ค.ศ. 1853–1856 พร้อมกับการว่างงาน การประท้วงหยุดงาน และการจลาจลด้านอาหาร ตอกย้ำความเชื่อมั่นของดิคเก้นส์ว่าการปฏิรูปที่รุนแรงเป็นสิ่งจำเป็น เขาเข้าร่วมสมาคมเพื่อการปฏิรูปการบริหาร และยังคงเขียนบทความวิจารณ์และเสียดสีในโฮมรีดดิ้ง ระหว่างพักอยู่ที่ปารีสเป็นเวลา 6 เดือน เขาสังเกตเห็นโฆษณาในตลาดหุ้น หัวข้อเหล่านี้ - การขัดขวางระบบราชการและการเก็งกำไร - เขาสะท้อนให้เห็นใน ดอร์ริทน้อย (ดอร์ริทน้อย, ธันวาคม 1855 - มิถุนายน 1857).

ฤดูร้อนปี 2400 ผีใช้เวลาใน Gadshill ในบ้านหลังเก่าซึ่งเขาชื่นชมตั้งแต่ยังเป็นเด็กและตอนนี้เขาสามารถซื้อได้ ร่วมงานแสดงการกุศล เหวแช่แข็งดับเบิลยู คอลลินส์นำไปสู่วิกฤติในครอบครัว หลายปีของการทำงานที่ไม่เหน็ดเหนื่อยของนักเขียนถูกบดบังด้วยความตระหนักที่เพิ่มขึ้นเกี่ยวกับความล้มเหลวของการแต่งงานของเขา ขณะแสดงละคร ดิคเก้นตกหลุมรักนักแสดงสาว เอลเลน เทอร์แนน แม้ว่าสามีของเธอจะสาบานว่าจะซื่อสัตย์ แต่แคทเธอรีนก็ออกจากบ้าน ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2401 หลังจากการหย่าร้างชาร์ลส์จูเนียร์ยังคงอยู่กับแม่ของเขาและลูก ๆ ที่เหลือกับพ่อของพวกเขาในความดูแลของจอร์จินาในฐานะผู้เป็นที่รักของบ้าน ดิคเก้นส์ตั้งอกตั้งใจในการอ่านข้อความที่ตัดตอนมาในที่สาธารณะอย่างกระตือรือร้นจากหนังสือของเขาไปจนถึงผู้ฟังที่กระตือรือร้น หลังจากทะเลาะกับแบรดเบอรี่และอีแวนส์ซึ่งเข้าข้างแคทเธอรีนดิคเก้นก็กลับไปที่แชปแมนและฮอลล์ หลังจากหยุดเผยแพร่ Home Reading เขาประสบความสำเร็จอย่างมากในการเริ่มเผยแพร่รายสัปดาห์ใหม่ตลอดทั้งปีโดยเผยแพร่ในนั้น เรื่องของสองเมือง (เรื่องของสองเมือง, 30 เมษายน - 26 พฤศจิกายน 1859) และจากนั้น ความคาดหวังสูง (ความคาดหวังสูง, 1 ธันวาคม 2403 - 3 สิงหาคม 2404). เรื่องของสองเมืองไม่สามารถนำมาประกอบกับหนังสือที่ดีที่สุดของดิคเก้นได้ มันขึ้นอยู่กับความบังเอิญที่ประโลมโลกและการกระทำที่รุนแรงมากกว่าตัวละคร แต่ผู้อ่านจะไม่มีวันหลงไหลไปกับพล็อตเรื่องที่น่าตื่นเต้น ภาพล้อเลียนอันยอดเยี่ยมของ Marquis d'Evremonde ที่ไร้มนุษยธรรมและปราณีต เครื่องบดเนื้อแห่งการปฏิวัติฝรั่งเศส และความกล้าหาญที่เสียสละของ Sidney Carton ซึ่งนำเขาไปสู่กิโยติน

ในนิยาย ความคาดหวังสูงตัวเอก Pip บอกเล่าเรื่องราวของผู้มีพระคุณลึกลับที่ทำให้เขาออกจากโรงตีเหล็กในชนบทของ Joe Gargery พี่เขยของเขา และได้รับการศึกษาของสุภาพบุรุษที่เหมาะสมในลอนดอน ในภาพของ Pip ดิคเก้นส์ไม่เพียงเผยให้เห็นถึงความหัวสูงเท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นถึงความเท็จในความฝันของชีวิตที่หรูหราของ Pip ในฐานะ "สุภาพบุรุษ" ที่เกียจคร้านอีกด้วย ความหวังอันยิ่งใหญ่ของ Pip อยู่ในอุดมคติของศตวรรษที่ 19: การเป็นปรสิตและความอุดมสมบูรณ์โดยแลกกับมรดกที่ได้รับและชีวิตที่สดใสด้วยการใช้แรงงานของผู้อื่น

ในปี 1860 Dickens ขายบ้านใน Tavistock Square และ Gadshill กลายเป็นบ้านถาวรของเขา เขาอ่านงานของเขาต่อสาธารณชนทั่วอังกฤษและในปารีสอย่างประสบความสำเร็จ นวนิยายเล่มล่าสุดของเขาที่เสร็จสมบูรณ์ เพื่อนร่วมทางของเรา (เพื่อนร่วมกันของเรา) ตีพิมพ์ใน 20 ฉบับ (พฤษภาคม 2407 - พฤศจิกายน 2408) ในนวนิยายเล่มล่าสุดของนักเขียนที่เขียนเสร็จแล้ว รูปภาพปรากฏขึ้นอีกครั้งและรวมกันเป็นการกล่าวโทษระบบสังคมของเขา: หมอกหนาทึบ บ้านเย็นและห้องขังขนาดใหญ่ที่กดขี่ Crumbs Dorrit. สำหรับพวกเขา ดิคเก้นส์เสริมอีกภาพหนึ่งที่น่าขันอย่างสุดซึ้งของที่ทิ้งขยะในลอนดอน นั่นคือกองขยะขนาดใหญ่ที่สร้างความมั่งคั่งให้กับฮาร์มอน สิ่งนี้เป็นสัญลักษณ์กำหนดเป้าหมายของความโลภของมนุษย์ว่าเป็นความสกปรกและโสโครก โลกแห่งนวนิยายคือพลังอำนาจอันทรงพลังของเงิน การบูชาความมั่งคั่ง คนฉ้อฉลเจริญรุ่งเรือง: ชายที่มีนามสกุลสำคัญ Veneering (ไม้วีเนียร์ - เงาภายนอก) ซื้อที่นั่งในรัฐสภาและ Podsnap ที่ร่ำรวยโอ่อ่าเป็นกระบอกเสียงของความคิดเห็นของประชาชน

สุขภาพของผู้เขียนทรุดโทรมลง โดยไม่สนใจอาการที่คุกคาม เขาจึงอ่านหนังสือในที่สาธารณะที่น่าเบื่ออีกชุดหนึ่ง แล้วไปทัวร์อเมริกาครั้งสำคัญ รายได้จากการเดินทางในอเมริกาเกือบ 20,000 ปอนด์ แต่การเดินทางครั้งนี้ส่งผลกระทบร้ายแรงต่อสุขภาพของเขา ดิคเก้นพอใจกับเงินที่เขาหามาได้ ไม่เพียงแต่เท่านั้นที่กระตุ้นให้เขาออกเดินทาง ความทะเยอทะยานของผู้เขียนต้องการความชื่นชมยินดีและความสุขของสาธารณชน หลังจากพักร้อนช่วงสั้นๆ เขาก็เริ่มทัวร์ใหม่ แต่ในลิเวอร์พูลในเดือนเมษายน พ.ศ. 2412 หลังจากกล่าวสุนทรพจน์ 74 ครั้ง อาการของเขาแย่ลงหลังการอ่านแต่ละครั้ง แขนและขาซ้ายของเขาแทบจะถูกพรากไป

เมื่อฟื้นตัวได้บ้างในความสงบและเงียบสงบของ Gadshill ดิคเก้นก็เริ่มเขียน ความลับของ Edwin Drood (ความลึกลับของ Edwin Drood) วางแผนเผยแพร่เดือนละ 12 ครั้ง และเกลี้ยกล่อมหมอให้แสดงอำลา 12 ครั้งในลอนดอน พวกเขาเริ่มเมื่อวันที่ 11 มกราคม พ.ศ. 2413; การแสดงครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 15 มีนาคม เอ็ดวิน ดรูดฉบับแรกที่ปรากฎเมื่อวันที่ 31 มีนาคม เขียนเพียงครึ่งเดียว

เมื่อวันที่ 8 มิถุนายน พ.ศ. 2413 หลังจากทำงานมาทั้งวันในกระท่อมในสวน Gadshill ดิคเก้นส์ป่วยด้วยโรคหลอดเลือดสมองและเสียชีวิตในวันรุ่งขึ้นเวลาประมาณหกโมงเย็น ในพิธีส่วนตัวที่จัดขึ้นเมื่อวันที่ 14 มิถุนายน ร่างของเขาถูกฝังไว้ที่มุมกวี เวสต์มินสเตอร์แอบบีย์

Charles Dickens ได้รับการยกย่องว่าเป็นนักเขียนชาวอังกฤษ นักเขียนร้อยแก้ว นักมนุษยนิยม และวรรณกรรมคลาสสิกระดับโลก ในชีวประวัติสั้น ๆ ของ Charles Dickens เราได้พยายามสรุปเหตุการณ์สำคัญในชีวิตและการทำงานของเขา

อายุน้อยและครอบครัวของ Charles Dickens

นักเขียน Charles Dickens เกิดในปี พ.ศ. 2355 ที่ Landport พ่อของชาร์ลส์เป็นข้าราชการที่ร่ำรวยมาก และแม่ของเขาเป็นแม่บ้านที่ดูแลสวัสดิภาพของครอบครัวดิคเก้นอย่างอ่อนโยน คุณดิคเก้นรักลูกชายมากและปกป้องเขาในทุกวิถีทาง แม้ว่าพ่อจะเป็นคนค่อนข้างมีลมแรงและมีจิตใจที่เรียบง่าย แต่เขาก็ยังมีจินตนาการที่เต็มเปี่ยม ความสะดวกในการพูด และความเมตตา ซึ่งลูกชายของชาร์ลีได้สืบทอดมาโดยสมบูรณ์

ความสามารถในการแสดงเริ่มเปิดเผยในชาร์ลส์ตั้งแต่ยังเด็กซึ่งดิคเก้นซีเนียร์สนับสนุนในทุกวิถีทาง พ่อแม่ไม่เพียงชื่นชมความสามารถของลูกชายเท่านั้น แต่ยังปลูกฝังความไร้สาระและความหลงตัวเองในตัวเขา พ่อต้องการให้ชาร์ลีสอนและอ่านบทกวีในที่สาธารณะแสดงละครแบ่งปันความประทับใจของเขา ... ในที่สุดลูกชายก็กลายเป็นนักแสดงตัวเล็ก ๆ ซึ่งยิ่งกว่านั้นความสามารถในการสร้างสรรค์ก็แสดงออกอย่างชัดเจน

ค่อนข้างกะทันหันและกะทันหัน Dickens ล้มละลาย พ่อติดคุกเพราะหนี้สิน และแม่ได้รับส่วนแบ่งที่ยากลำบาก - จากผู้หญิงที่ร่ำรวยและมั่งคั่งที่เธอกลายเป็นขอทานและถูกบังคับให้ดูแลอาหารและดำรงอยู่ต่อไปอย่างเต็มที่ ดิคเก้นหนุ่มพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ใหม่และยากลำบาก เมื่อถึงเวลานั้น อุปนิสัยของเด็กชายก็ก่อตัวขึ้น - เขาไร้ประโยชน์ ปรนเปรอ เต็มไปด้วยความกระตือรือร้นอย่างสร้างสรรค์และเจ็บปวดมาก เพื่อที่จะบรรเทาชะตากรรมของครอบครัว ชาร์ลส์ต้องได้รับงานที่มีเกียรติและงานสกปรกเล็กน้อย - เขากลายเป็นคนงานสำหรับการผลิตขี้ผึ้งในโรงงาน

การก่อตัวของนักเขียนและอาชีพสร้างสรรค์ในชีวประวัติของ Charles Dickens

ต่อมาผู้เขียนไม่ชอบจำช่วงเวลาที่เลวร้ายอย่างยิ่ง - ขี้ผึ้งที่น่ารังเกียจโรงงานนี้สภาพที่น่าอับอายของครอบครัวของเขา และแม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าดิคเก้นชอบที่จะซ่อนหน้านี้ในชีวิตของเขาตั้งแต่นั้นมาเขาก็ได้เรียนรู้บทเรียนมากมายสำหรับตัวเองและกำหนดแนวทางในชีวิตและการทำงาน ชาร์ลส์เรียนรู้ที่จะเห็นอกเห็นใจคนยากจนและผู้ด้อยโอกาสอย่างสุดซึ้ง และเกลียดชังคนที่โกรธเคืองคนอ้วน

สิ่งแรกที่เริ่มเปิดเผยในเวลานั้นในนักเขียนที่ยอดเยี่ยมคือความสามารถของนักข่าว เมื่อเขาเขียนบทความอย่างไม่แน่นอน เขาสังเกตเห็นและประหลาดใจในทันที คู่มือนี้ไม่เพียงแต่มาจากสวรรค์เท่านั้น แต่เพื่อนร่วมงานไม่ได้ปิดบังความชื่นชมในดิคเก้นส์ - ความเฉลียวฉลาด รูปแบบการนำเสนอ สไตล์การเขียนที่ยอดเยี่ยม และความกว้างของคำ ชาร์ลส์เริ่มก้าวขึ้นบันไดอาชีพอย่างรวดเร็วและมั่นใจ

เมื่อรวบรวมชีวประวัติของ Charles Dickens จำเป็นต้องกล่าวถึงข้อเท็จจริงที่ว่าในปี 1836 Dickens ได้เขียนและตีพิมพ์งานที่จริงจังครั้งแรกของเขาโดยมีอคติอย่างลึกซึ้ง - "Essays by Boz" แม้ว่าทั้งหมดในเวลานั้นจะอยู่ในระดับของหนังสือพิมพ์ แต่ชื่อของดิคเก้นก็ดังขึ้น ในปีเดียวกัน ผู้เขียนได้ตีพิมพ์ The Posthumous Papers of the Pickwick Club และสิ่งนี้ทำให้เขาประสบความสำเร็จและมีชื่อเสียงมากขึ้น สองปีต่อมา ผู้เขียนได้ตีพิมพ์ "Oliver Twist" และ "Nicholas Nickleby" แล้ว ซึ่งทำให้เขาได้รับชื่อเสียงและความเคารพอย่างแท้จริง ปีต่อมาถูกทำเครื่องหมายด้วยข้อเท็จจริงที่ว่า Dickens ได้ตีพิมพ์ผลงานชิ้นเอกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดทีละชิ้นทำงานหนักและหนักหน่วงและบางครั้งก็ทำให้ตัวเองอ่อนล้า

ในปี 1870 เมื่ออายุได้ 58 ปี Charles Dickens เสียชีวิตด้วยโรคหลอดเลือดสมอง

หากคุณได้อ่านชีวประวัติสั้น ๆ ของ Charles Dickens แล้ว คุณสามารถให้คะแนนนักเขียนคนนี้ได้ที่ด้านบนสุดของหน้า

นอกจากนี้เรายังแจ้งให้คุณทราบในส่วนชีวประวัติซึ่งคุณสามารถอ่านเกี่ยวกับนักเขียนคนอื่น ๆ นอกเหนือจากชีวประวัติของ Charles Dickens

ชาร์ลส์ ดีกินส์ (ค.ศ. 1812-1870) ผู้เขียนไม่ไว้วางใจในสังคมและนโยบายของรัฐบาลมาโดยตลอด เขามักจะวิพากษ์วิจารณ์สถาบันสาธารณะ (เรือนจำ, ภาพลักษณ์, สถาบัน) การวิจารณ์มีลักษณะทางศีลธรรม แต่ไม่มีแนวคิดเกี่ยวกับการปรับโครงสร้างทางสังคมในหนังสือ Deakins ไม่ได้เสนอทางเลือกอื่นให้กับคำสั่งที่มีอยู่ ไม่สนับสนุนให้เกิดการกบฏ คุณธรรมของเขาคือ: "ไม่ใช่คนงานและคนจนควรเป็นกบฏ แต่ตัวแทนของชนชั้นนายทุนควรใจดีและมีเมตตา"

งานของ Charles Dickens โดยคำนึงถึงการพัฒนาเชิงวิวัฒนาการของเขาสามารถแบ่งออกเป็นสี่ช่วงเวลาหลักตามเงื่อนไข

ช่วงแรก (1833-1837) ในช่วงเวลานี้ บทความของ Boz และนวนิยายเรื่อง The Posthumous Papers of the Pickwin Club ถูกเขียนขึ้น ในงานเหล่านี้ ครั้งแรก การวางแนวเสียดสีของงานของเขา ซึ่งคาดว่าจะมีภาพเหน็บแนมของดิคเก้นที่โตแล้ว ได้ปรากฏขึ้นอย่างชัดเจนแล้ว ประการที่สอง สิ่งที่ตรงกันข้ามทางจริยธรรมของ "ความดีและความชั่ว"

ช่วงที่สอง (ค.ศ. 1838-1845) ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ชาร์ลส์ ดิกเก้นส์ทำหน้าที่เป็นนักปฏิรูปประเภทของนวนิยาย โดยขยายขอบเขตของหัวข้อสำหรับเด็กที่ยังไม่เคยมีการพัฒนาอย่างจริงจังโดยใครก่อนหน้าเขา เขาเป็นคนแรกในยุโรปที่บรรยายชีวิตของเด็ก ๆ บนหน้านิยายของเขา รูปภาพของเด็ก ๆ ถูกรวมไว้เป็นส่วนสำคัญในองค์ประกอบของนวนิยายของเขา ทำให้ทั้งเสียงทางสังคมและเนื้อหาทางศิลปะมีความสมบูรณ์และลึกซึ้งยิ่งขึ้น แก่นเรื่องวัยเด็กในนวนิยายของเขาเกี่ยวข้องโดยตรงกับธีมของ "ความหวังอันยิ่งใหญ่" ซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางไม่เพียงเฉพาะในขั้นตอนนี้ของงานของดิคเก้นส์เท่านั้น แต่ยังส่งเสียงด้วยกำลังมากหรือน้อยในงานที่ตามมาทั้งหมดของนักเขียน

ผลงานของนักเขียนที่โตเต็มที่นี้ได้รับการสร้างสรรค์โดยผลงานดังต่อไปนี้: "Oliver Twist" (1838)

ยุคที่สาม (ค.ศ. 1848-1859) มีลักษณะของการมองโลกในแง่ร้ายทางสังคมที่ลึกซึ้งของนักเขียน เทคนิคการเขียนก็เปลี่ยนไปเช่นกัน: "โดดเด่นด้วยความยับยั้งชั่งใจและความรอบคอบของเทคนิค" ในการพรรณนาภาพเขียนศิลปะ "รายละเอียดได้รับความสำคัญเป็นพิเศษ" ในเวลาเดียวกัน ผู้เขียนศึกษาจิตวิทยาเด็กตามความเป็นจริงก็ลึกซึ้งเช่นกัน โดยทั่วไปงานของ Charles Dickens ในช่วงเวลานี้เป็นเวทีใหม่เชิงคุณภาพในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาความสมจริงของอังกฤษ - เวทีทางจิตวิทยา หมวดหมู่ใหม่ที่ยังไม่ได้สำรวจและมีจริยธรรมปรากฏในงานของนักเขียน - ความว่างเปล่าทางศีลธรรม

ในช่วงเวลาของความคิดสร้างสรรค์ นวนิยายที่สมจริงของนักเขียนได้รับการตีพิมพ์: David Copperfield (1850), Hard Times (1854), Little Dorrit (1857), A Tale of Two Cities (1859)

ยุคที่สี่ (1861-1870) ในช่วงสุดท้ายนี้ Charles Dickens ได้สร้างผลงานชิ้นเอกสองชิ้น: Great Expectations (1861) และ Our Mutual Friend (1865) ในงานเหล่านี้ คุณจะไม่พบอารมณ์ขันที่ไม่รุนแรงในดิคเก้นอีกต่อไปในช่วงเริ่มต้นอาชีพของเขาอีกต่อไป อารมณ์ขันที่นุ่มนวลถูกแทนที่ด้วยการประชดอย่างไร้ความปราณี อันที่จริงธีมของ "ความหวังอันยิ่งใหญ่" ของดิคเก้นตอนปลายกลายเป็นธีมของ "ภาพลวงตาที่หายไป" ของบัลซัคมีเพียงความขมขื่นประชดและความสงสัยเท่านั้น ความหวังที่พังทลายไม่รอดแม้แต่เปลวไฟแห่งเตาไฟของดิคเก้นส์ แต่ผลจากการล่มสลายของ "ความหวังอันยิ่งใหญ่" นี้ทำให้ดิคเก้นส์สนใจ - ศิลปินและนักศีลธรรมไม่ได้อยู่ในแง่ของสังคมอีกต่อไป แต่ในแง่ศีลธรรมและจริยธรรม

โอลิเวอร์ ทวิสต์ ซึ่งผ่านโรงเรียนสอนชีวิตของ Feigin ผู้สอนศิลปะการโจรกรรมให้เขา ยังคงเป็นเด็กที่มีคุณธรรมและบริสุทธิ์ เขารู้สึกว่าตนเองไม่เหมาะกับงานฝีมือที่คนขี้โกงชรากำลังผลักเขา แต่เขารู้สึกเบาและเป็นอิสระในห้องนอนแสนสบายของมิสเตอร์บราวน์โลว์ ซึ่งเขาดึงความสนใจไปที่รูปเหมือนของหญิงสาวที่ต่อมากลายเป็นแม่ของเขาทันที

ความชั่วร้ายแผ่ซ่านไปทั่วทุกมุมของลอนดอน ส่วนใหญ่เป็นเรื่องธรรมดาในหมู่ผู้ที่สังคมต้องพบกับความยากจน ความเป็นทาส และความทุกข์ทรมาน แต่บางทีหน้าที่มืดมนที่สุดในนิยายคือหน้าที่อุทิศให้กับสถานประกอบการ ข้าวโอ๊ตบดบาง ๆ วันละสามครั้ง หัวหอมสองต้นต่อสัปดาห์ และครึ่งก้อนในวันอาทิตย์ นั่นคือการปันส่วนน้อยที่สนับสนุนเด็กผู้ชายที่ทุกข์ยากและหิวตลอดเวลาของสถานสงเคราะห์ซึ่งทำป่านตั้งแต่หกโมงเช้า

เมื่อโอลิเวอร์ถูกกระตุ้นด้วยความสิ้นหวังด้วยความหิวโหย จึงขอโจ๊กเพิ่มจากผู้คุมอย่างขี้อาย เด็กชายคนนี้ถูกมองว่าเป็นกบฏและถูกขังอยู่ในตู้เย็น ในงานนี้ การเล่าเรื่องจะเต็มไปด้วยอารมณ์ขันที่มืดมน ดูเหมือนว่าผู้บรรยายจะมี ยากที่จะเชื่อว่าเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเกี่ยวข้องกับอารยะธรรมและโอ้อวดในระบอบประชาธิปไตยและความยุติธรรมของอังกฤษ มีจังหวะที่แตกต่างกันที่นี่เช่นกัน: ตอนสั้น ๆ เต็มไปด้วยเหตุการณ์มากมายที่ประกอบขึ้นเป็นสาระสำคัญของประเภทการผจญภัย ในชะตากรรมของโอลิเวอร์ตัวน้อย การผจญภัยกลายเป็นเรื่องเลวร้ายเมื่อร่างอันชั่วร้ายของพระน้องชายของโอลิเวอร์ปรากฏตัวในที่เกิดเหตุ ผู้ซึ่งพยายามที่จะทำลายตัวละครหลักด้วยการสมคบคิดกับฟากินและบังคับเขาเพื่อรับมรดก เพื่อหลอกล่อโอลิเวอร์ ในนวนิยายเรื่องนี้โดยดิคเก้นส์ ลักษณะของเรื่องราวนักสืบนั้นจับต้องได้ แต่ทั้งคนใช้มืออาชีพของกฎหมายและผู้ที่ชื่นชอบที่ตกหลุมรักเด็กชายและต้องการคืนชื่อที่ดีของพ่อและคืนมรดกที่ถูกต้องตามกฎหมายของเขาคือ มีส่วนร่วมในการสืบสวนความลึกลับของ Twist

สิ่งที่สำคัญเป็นพิเศษใน The Adventures of Oliver Twist คือแรงจูงใจทางสังคมของพฤติกรรมของผู้คนซึ่งกำหนดลักษณะบางอย่างของตัวละครของพวกเขา ตัวละครเชิงลบของนวนิยายเรื่องนี้คือผู้ถือครองความชั่วร้าย แข็งกระด้างด้วยชีวิต ผิดศีลธรรม และเหยียดหยาม นักล่าโดยธรรมชาติมักจะแสวงหาผลประโยชน์จากผู้อื่นเสมอ ดังนั้น หัวหน้ากลุ่มโจร Feygin จึงชอบที่จะเพลิดเพลินไปกับสายตาของสิ่งของทองคำที่ถูกขโมยไป

ในนิยายชื่อโอลิเวอร์จะรวบรวมความดี ผีเข้าใจว่าเด็กเป็นวิญญาณที่ไม่เน่าเปื่อยเป็นสัตว์ในอุดมคติเขาต่อต้านแผลพุพองของสังคมรองไม่ยึดติดกับสิ่งมีชีวิตที่เทวทูตนี้ แม้ว่าตัว Oliver เองจะไม่รู้เรื่องนี้ แต่เขาก็เกิดในตระกูลสูงศักดิ์ และดิคเก้นก็มีแนวโน้มที่จะอธิบายความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนโดยกำเนิดของเขา ความเหมาะสมอย่างแม่นยำโดยชนชั้นสูงของเลือด และรองในนวนิยายเรื่องนี้ยังคงเป็นทรัพย์สินของชนชั้นล่างมากกว่า อย่างไรก็ตาม โอลิเวอร์คงหนีไม่พ้นการกดขี่ข่มเหงกองกำลังชั่วร้ายเพียงลำพัง หากผู้เขียนไม่ได้นำภาพใบหวานๆ ของ “สุภาพบุรุษ” มาช่วยเขา: มิสเตอร์บราวน์โลว์ซึ่งกลายเป็นเพื่อนสนิทที่สุดของโอลิเวอร์ พ่อผู้ล่วงลับ และเพื่อนของเขา คุณกริมวิก ผู้พิทักษ์อีกคนของ Oliver คือ "กุหลาบอังกฤษ" Roz Maylie เด็กสาวผู้น่ารักกลายเป็นป้าของเขาเอง และความพยายามของคนเหล่านี้ที่ร่ำรวยพอที่จะทำดี ทำให้นวนิยายเรื่องนี้จบลงอย่างมีความสุข